川剧大师康芷林宫盖三清会八面堡就是建立在他的名气之上的康芷林，一书作子林、紫麟，原名康学清，别名二蛮，文武小生兼须生演员，四川邛崃人。幼年曾学中医，后改行学川戏。8岁学艺，12岁登台，17岁已名噪一时，曾拜名旦彭元子为师，后奉行“转移多师是我师”主张，相继受业于旦角黄金凤，小生傅莱生、何心田，丑角岳春，须生萧遐亭等人，其川剧表演艺术不但继承了老一辈艺人的传统，而且汲取其他剧种和同行之所长，独具一格，为当时许多艺人所不及。 康芷林先后为明珠、翠华、长乐、宴乐、宾乐等社班台柱，深受观众喜爱。直到清朝末年，成都还没有专门的剧院，艺人大多在各种厅堂或富贵人家演出，被称为“唱堂戏”。清光绪三十四年，悦来茶园建立后，川剧艺人有了专门的演出场所。1912年，康、杨素兰、唐光体、易等人与长乐班、宴班、翠花班共同发起了月来茶园第三次庆会，后来又吸引了严如彬的江建堂、进化社的浣花仙、太红班的等艺术家。成立之初，由著名川剧歌手杨素兰担任总裁，康担任副总裁。杨素兰去世后，康继任总统。三庆会是旧社会川剧艺人的一种封建行会组织，也是川剧艺人团结自救的一种组织形式，实行有戏大家唱、有饭大家吃的宗旨，因此，深受艺人欢迎。凡外地来蓉的戏班，也会在三庆会搭班，避免唱对台戏。康芷林坚持纯洁舞台，与诸人一道制定了三庆会“三德”教育守则。他一生极力维护三庆会，曾拒绝其他班社高薪聘请，而甘愿留在会内与艺人们同甘共苦。康芷林是早期戏曲改良运动中积极的参加者和实践家，他与杨素兰废除了旧戏班中“包银”制，在三庆会中建立分成制度，与萧楷臣打破了主要演员不演配角的陈规陋习。
康是早期戏剧改革运动的积极参与者和实践者。他和杨素兰废除了旧戏班的“包银”制度，在《第三次庆祝会》中建立了分班制度，打破了男主角不和小陈杰演配角的刻板印象。
1925年，三庆会师生在成都合影三庆后第二年，在康的倡导下，以弟子为主要对象，设立升平堂，致力于培养川剧传人。通过对学生进行专业细致的培训，宣传戏曲改良的意义，传授演唱技巧，培养了一批在戏剧界享有盛名的优秀人才。周慕莲、唐、傅、、何、、李之昀、崇山都是康最喜欢的学生。1924年，在第三次庆功会上成立颜静社，研究川剧艺术，开展经常性的理论研究和艺术教育活动，开创了集体艺术讨论的新潮流。康芷林精于钻研、勤学苦练，敢于创新，表演艺术独具一格。武功戏里，他最擅长于“翎子功”“把子功”，中年后认识到自己腿功的不足，又苦练腿上功夫。在最初表演《水漫金山寺》时，他预先将“慧眼”贴在靴子尖上的，通过起脚飞腿，把“慧眼”准确踢上额头，达到“开慧眼”目的，收到了惊人效果。自此，他创作的“开慧眼”称为川剧绝技之一并保留至今。康芷林吸取曹俊臣的“三变化身”技巧，用纸做成三层、五层或更多层脸谱，贴在脸上，演出时利用舞台动作和扇子遮挡，一个动作一张脸，男、女、老、少、美、丑、善、恶应有尽有，生动别致。“三变化身”成为川剧的又一个绝技，后来的川剧变脸及由此发展而来。
康吸收了曹俊臣的“三变化身”技能，用纸做了三层、五层甚至更多的脸谱，贴在脸上。演出时，他用舞台动作和粉丝掩盖，每一个动作一张脸，有男有女，有老有少，有美有丑有善有恶。“三变化身”成了川剧的又一绝技，改头换面，由此发展而来。
川剧变脸康芷林嗓音清脆，吐字清楚，行腔委婉，韵味隽永，演戏特别讲究情理，以刻画人物性格见长。在《评雪辨踪》剧中饰演吕蒙正一角，着重刻画其冷、窘、酸之态，有“活蒙正”之誉；饰演《八阵图》中的陆逊，困阵时有耍翎、飞冠、甩发等绝技，对后世影响颇深。代表剧目有《九变化身》《情探》《三难新郎》《醉战雍州》《琵琶记》《彩楼记》《刀笔误》《离燕哀》《情天侠》《评雪辨踪》《断桥》《酒楼晒衣》《八阵图》《铁龙山》《夺棍打瓜》《太平仓》《翠屏山》《杀狗惊妻》等。
康嗓音清亮，吐字清晰，风格委婉，富有韵味。她演技特别通情达理，善于刻画人物。他在话剧《雪的回顾》中饰演吕蒙正一角，聚焦其冷漠、尴尬、酸楚的状态，有“活得正”的美誉；在《八阵图》中扮演鲁迅，他有打羽毛、飞冠、困时甩头发等绝技，对后世影响很深。代表作有《九变身》《爱情侦探》《三难马夫》《永州醉战》《琵琶记》《采楼记》《刀误》《远离》《多情的夏》《评雪迹》《断桥》《酒楼衣》《八卦图》《铁龙山》《抓棒打瓜》
康芷林与周慕莲合演《断桥》康为人忠厚，谦和恭敬，作风淳朴，令弟子和朋友深恶痛绝。他常说:“君子以道为友，小人以利为友。”他一生演过上百部戏，从来没有演过淫秽或者有损名声的戏。他奖励学习后学习，热心公益，严于律己，半分钟也不肯懈怠。每天打完之后，他都会和别人讨论当天表演的得失。唱戏后爱读书，唱扬琴，懂医法，会绘画，对明清古画有辨别能力。清光绪末年，周小槐考演员时，康以过硬的素质和艺术名列第一，获得银牌。1930年正月开始，受重庆悦合大舞台邀请，六十高龄的康芷林率三庆会在渝开始为期3个月的演出。三庆会剧目多，很少有剧目重演，但他的拿手戏《三变化身》《八阵图》等最叫座，观众经常要求加演，只好将演出时限延长3个月。因劳累过度，积劳成疾，在演出最后一场《八阵图》后，即卧床不起。不久，三庆会演出合同期满，即将返蓉之际，康芷林病逝于重庆。重庆各界设灵举行公祭，各川剧名角举行义演，为其募集后事费用，时人誉其“功盖三庆会，名成八阵图”。康精湛而独特的川剧表演艺术和正直、谦虚、乐于助人的品质受到川剧艺术家和观众的尊敬，被誉为“康圣生”和“Xi生”。来源：四川省地方志工作办公室文字/图片:成都市武侯区地方志办公室
